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好莱坞摄影巨匠们和导演分享他们之间配合工作的那点事

2014-01-24 09:11

 

导演与摄影之间的关系可能会是个大难题。但是,如果他们之间关系良好,对电影有所助益,那为何不再多合作一次呢?在此,一些长期合作的团队将讨论是什么让他们长久合作。

作者:JOHN ANDERSON        转载请注明来源影视工业网  翻译:吴晓辉 感谢!
原文地址:http://www.dga.org/Craft/DGAQ/All-Articles/0903-Fall-2009/Feature-DPs-and-Directors.aspx


好莱坞摄影巨匠们和导演分享他们之间配合工作的那点事 


当一个人审视电影史,比如说《蝙蝠侠:黑暗骑士》导演克里斯托弗·诺兰,他就会发现导演与摄影师的动态是一段非常关键的关系,“并不亚于导演和主角之间的关系。”他会发现,这是决定性因素,不仅是关于一部电影看起来如何,还有看起来是“怎么被导演的”。


导演和摄影指导之间的关系就像是18世纪的船长和他的领航员,或滚石乐队的米克·贾格尔和基思·理查兹。但也并不总是这样。即使在黄金时代的好莱坞,导演和摄影指导之间的长期关系也并非人们想象的那么多。当然也有例外:阿尔弗雷德·希区柯克在整个50年代直至60年代都起用罗伯特·伯克斯,无论是在黑白电影《陌生人》(Strangers on a Train)或者是彩色电影《迷魂记》(Vertigo)。至于其他情况下,如英格玛·伯格曼和斯文·尼科维斯特,导演和摄影指导几乎成了同义词。


但今天,导演们拍的电影要比以前少很多,他们的视觉风格往往变得更加明显,更加个人,一些非常扎实、富有成效和标志性的伙伴关系已经形成。我们访问了几个团队以探索是什么造就了成功的合作。


好莱坞摄影巨匠们和导演分享他们之间配合工作的那点事 

 


好莱坞摄影巨匠们和导演分享他们之间配合工作的那点事
(顶)布莱恩·辛格(右)和他长期合作的摄影指导牛顿·托马斯·


导演布莱恩·辛格和摄影指导牛顿·托马斯·西格尔在一起拍了诸多影片,包括《X战警》(X——Men),《非常嫌疑犯》(The Usual Suspects)和《超人归来》(Superman Returns),他们的沟通已经很有默契。“很多时候,”辛格说,“我可以用手势告诉他我在想什么,我可以做给你看看,虽然看起来可能挺搞笑的。我会把手挥来挥去,然后我们之间就会知道对方想要的是什么。”

在合作较久的导演/摄影指导的团队之中,辛格和西格尔已经克服了很多障碍——品味,编排和自我——这些都是可以毁掉密切合作的因素。尽管不受这些因素困扰,他们偶尔也有需要商量的时候。

“在《行动目标希特勒》中,”辛格说,“托马斯和我正要去德国的一个地方踩点,而其他成员正在赶往下一个地点。我说服他去地铁站吃午饭。汤姆很担心团队成员还要等,但我说,‘让我们用20分钟聊一下,就我们两个人。’”

他们边吃着三明治,便确定了这部历史剧的外观将于藏在希特勒的桌子下的炸弹爆炸数秒后完全改变。在此片中汤姆·克鲁斯扮演即将刺杀希特勒的刺客。“在那个赛百味店,我们两个人决定了从炸弹爆炸起,相机将不再安装在设备上,不论是三脚架,摇臂或斯坦尼康稳定器,但我们不打算手持摄影机,它不会像《谍影重重》电影一样。我们将其称为‘人持’,将机子搁在腿上或肩膀上。如果相机被放在摇臂上就得有个人拿着它。而目标将是保持机子尽可能稳定。‘尽管如此,这将产生一种几乎难以察觉的运动感和骚动感,’”辛格说。
“我认为,这一点是常识:当一个电影摄影师和导演在一起拍电影,这份经历对他们俩都是有益的,他们推动彼此的创造力,或许还使对方更加完美,你会想让这种关系继续,”西格尔说。“我很惊讶居然没有更多的人发现与对方的这种共生关系。”

这些有时刻意,有时偶然的关系会以多种方式发展。辛格在正式聘用西格尔拍摄《非常嫌疑犯》之前整整面试了他四次。(“到了我第四次去面试他时我觉得他有点恼火了,”辛格说。)可是当导演吉尔莫·德尔·托罗与摄影师吉列尔莫·纳瓦罗携手时,更加有名的反而是这位墨西哥摄影师,后来他们共同拍摄了《魔鬼银爪》(Cronos),《鬼童院》(The Devil’s Backbone),《潘神的迷宫》(Pan’s Labyrinth)和2部《地狱男爵》。


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好莱坞摄影巨匠们和导演分享他们之间配合工作的那点事
导演吉尔莫·德尔·托罗(右)和吉列尔莫·纳瓦罗


“我们一起拍的第一部片子是《魔鬼银爪》,但实际上我们的合作比这早一点。有一部你肯定没听说过的墨西哥影片当时需要有人画分镜,我便自告奋勇接下来,没要一分钱,因为我想与吉列尔莫工作——他可是因为用光如神而闻名的。当然同时有名的还有他的坏脾气。”德尔·托罗回忆说。

虽然知道这一点,但德尔·托罗还是凭借“年轻人的厚颜无耻,”在自己设置的镜头中指出了这位比他大的摄影指导的错误。“他看着我,像要杀了我似的。‘好吧,小鬼,’他说,‘你来做给我看。’所以我绕到相机正面并用我的手给他演示,‘这是你取景框的顶部,对不对?这是你取景框的底部,对不对?’我们从那时起就是好朋友了。”

说起这段往事,纳瓦罗大笑道,“他来找我,对我指手画脚,我说,‘这家伙是什么玩意?你连镜头都不了解还敢告诉我该怎么做?’”这是一个有趣的情况。

“自1987年以来我们在一起已经20年了,”德尔·托罗补充说。“我不认为我们曾经吵过架。”

然而当受到压力时,德尔·托罗记得有次他们意见不一致:“我们在拍《魔鬼银爪》有一次意见不合,我说,‘我觉得现场的补光灯有点太亮了。他说,‘那就这么办:我们用我的方式来拍一次,再用你的方式来拍一次。然后我们会看到结果。’当然,他是正确的,我觉得他的布光美丽非凡,我再也没有质疑过他。”

德尔·托罗说,他和纳瓦罗之间有着完全的信任——这是其他导演/摄影指导团队也应必备的素质。


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好莱坞摄影巨匠们和导演分享他们之间配合工作的那点事
克里斯托弗·诺兰(右)与沃利·菲斯特


“每一段新的关系都要谨慎,”沃利·菲斯特,在过去九年里曾与导演诺兰拍过五部电影的摄影师。这些电影包括《记忆碎片》(Memento),《蝙蝠侠》(Batman)和《蝙蝠侠:黑暗骑士》(The Dark Knight)。“最初,你得了解他们是如何工作的,然后最终,当你了解他们怎么想,你们就能更好地合作。我还会帮助现场其他还不熟悉他行事的人们。”

“很多的信任重心都在于时间分配,”诺兰解释道。“跟同一个班底拍摄一部又一部影片的好处就在于知道如何最有效在现场使用时间。但在沃利说需要时间来做一些事情时,我信赖他,也会给他时间。”

导演和摄影指导之间的熟悉可能意味着节省大量的时间,西格尔对此表示赞同。“你要是跟谁合作的时间有我跟布莱恩合作的那么久,我就知道他不会想要做这做那,所以我连问都不必问,”他说。“你还会发现,当你们合作了那么久之后会形成节奏。你会知道这个镜头要拍还是不要拍,应该从他那里得到什么;你有了在拍摄一部又一部影片中建立起来的完整流程,这样就无需每次都重新建立流程,因为你的工作方法已经到位了。”

辛格承认,有时他和西格尔会就“图像的过度处理”而斗嘴,但他做的一切确实是很有意思的。这位导演说,“他会先用拍下他用数字照相机拍摄的东西,然后自己调色,赋予相片以他希望在数字中转片中想要看到的一切。他把这些信息提供给调色师,调色师就会在现场马上调整素材。当《超人归来》中使用Genesis摄像机,或者《行动目标希特勒》或《X战警》中使用胶片,然后再将胶片转至数字片时,调色师事先已经有了汤姆的现场笔记。所以当我们观看素材,我发现有的部分已经完成了。那挺不错。你可以看到更好的画面。”
你可以在流程的各个阶段获得正确的外观。“克里斯真的开始喜欢上在魔幻时刻(指黎明时日光将出及黄昏日落时段的天色幻化,光彩如魔术变化)拍摄,”菲斯特说。(“他们把这个叫做‘魔幻时刻’,可它更像是神奇的15分钟。”诺兰妙语道)“他喜欢这种样子,当我们拍摄《致命魔术》(The Prestige)时,他说,‘让我知道有没有机会在那种光线下拍摄。’我们比起计划提前了5天,本来是应该拍一场很大的夜景戏,在环球的布景棚一直拍到凌晨1点。”

知道诺兰讨厌在晚上工作,爱在黄昏拍摄,菲斯特有了个想法。“我对他说,‘你看,我们在魔幻时刻拍摄如何?如果你有信心,我们能把广角镜头和master器材加进来,我觉得我可以做好特写镜头的编排,我们可以早点离开这儿。’他的眼睛一下子就睁大了。”他们在晚上10点就结束了工作。

“导演为王,”菲斯特在谈及现场的权力结构时这么说。“在没有跟他商量的情况下我不会执行任何事情。不过嘛,伟大的领导总愿意听身边的专业意见。”

“最终的责任是导演的,”诺兰同意,“但你若不听从好建议,那你就是傻瓜。”

不出任何人的意料,技巧最为纯熟的摄影师希望他们与导演的关系是共享创意和共同追求卓越。“我拒绝把我的工作视为一个修修补补的水暖工,”纳瓦罗说。不幸的是,很多电影人认为这是摄影师的角色,你就是来解决问题的,你们背着工具带现身就是为了进行修理。

德尔·托罗尊重纳瓦罗的工作,但这种尊重也是相互的。“当我布置好一个镜头我从来没有听到他说一句话,而当他为现场布好光,我也不会做出任何干涉。”

正如西格尔指出,当一个人过于执着于某些主意时,只能让摄影指导觉得挫败。“当我们在拍《行动目标希特勒》时我做了一些相机测试,”西格尔说。“有一些想法引起了布莱恩的好奇心,他想看看测试。这是跟电影胶片,镜头的选择相关的,他在意的是胶片的外观。我替他做了这个测试。当他在大屏幕中看到测试,他说,‘它看起来像一部欧洲片。’我们当时正在德国,有一瞬间我以为,这是一种夸奖,然后我意识到‘不,这很糟糕,这意味着它看起来像一部艺术电影。’所以,那个想法已经烟消

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标签: 电影

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